蒙克的《流感过后的自画像》

日期:2019-07-03 17:08:18  浏览:  字体:   来源:人民网


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  爱德华·蒙克

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  画作《流感过后的自画像》

  一百年前,即1918—1919年,流感横扫世界,夺去超过5000万人的生命。其中,美国就大约死了67.5万人。美国医学史家约翰·M.巴里在《大流感:最?#26053;?#30239;疫的史诗》(钟扬等译)中说:“1918年春,死亡成了?#39029;?#20415;饭。”作家也难逃厄运。当时刚六岁的小?#23548;?#29595;丽·麦卡锡失去了父母;二十岁出头的作家约翰·多斯·帕索斯也染上?#25628;?#37325;流感。但是他们,还有海明威、福克纳、菲茨杰拉德等,在自己的创作中对这场流感不是只字未提,就是一笔带过。只有安妮·波特的中篇小说《灰色马,灰色的骑手》,是“描绘疾病期间人们生活情形的最好的,?#24425;?#20026;数不多的作品之一”。巴里感叹说:“显然,他们忘记了自然强加给人类的恐惧。在这些恐惧面前人类是多么地微不足道。大流感正?#28304;?#30456;和。”

  医学史家特蕾莎·索斯盖特(M. Therese Southgate)也有同感。她在2003年10月12日出版的《美国医学协会杂志》的封面文章中说:“如果说文学(对有关大流感时期的生活)描述甚少,那么绘画就少而又少了。55岁的挪威画家爱德华·蒙克在1918—1919年冬春之交患流感?#36424;?#21518;创作的自画像是这少而又少中的?#29615;?rdquo;

  1918—1919年的大流感传播到挪威后,250万人口的挪威差不多一半人染病,1.5万人死亡。挪威画家爱德华·蒙克(EdvardMunch,1863—1944)是幸存者中的一个。

  成名之后,蒙克大部分时间都在柏林和巴黎活动。从1908—1909年在丹麦的哥本哈根成功治好因心理焦虑和酒精过量造成的精神?#35272;?#20043;后,蒙克就回到首都克里斯蒂安尼亚,即今日的奥斯陆,购置下一处庄园宅邸(manorhome),他晚年直到去世,基本上?#25237;?#26159;在这里度过的。1909年,他给他的朋友西格德·霍斯特(SigurdH st)写信说:“我的格言已经改为‘躲开一切’。……我现在只限于不含尼古丁的香烟、不含酒精的饮料和无毒的女子(或独身或已婚)。你会发现我是一个极端没趣的大叔。”

  蒙克成了一个隐居者,他很少外出,只是经常有朋友和慕名前来的陌生人,他不得不接待,偶尔还有展览或荣誉典礼也得出席。但他仍忙于绘画创作,创作是他的日课。

  蒙克的绘画创作,除去受业之时和第一次旅法学习期间以外,从1892年参?#24433;?#26519;艺术家联盟在11月份举办的画展开始算起,直到去世,他共创作了1000多幅油画、15400多帧版画、4500多件素描和水彩画;其中包括70多幅自画像,直逼创作一百多幅自画像的伦勃朗,和大约84幅自画像的法国女画家伊丽莎白·路易丝·维热·勒布伦(élisabethLouiseVigéeLeBrun,1755—1842)。需要注意的是,蒙克的许多画作都涉及疾病和死亡。如1886年的《病孩》、1889年的《春》、1892年的?#31471;?#20129;之屋》、1899年的《母亲的死》,都是?#32422;?#30149;和死亡为主题的,《病孩》甚至画了四幅,从1886、1896、1907直画到1925年。疾病和死亡作为蒙克的?#24535;?#30340;创作主题,不只是因为他少时母亲和他最爱的索菲姐姐因肺结核去世,他自己一直体弱多病,到1908年竟成为一个精神分裂症患者;还因为他常常陪着他做内科医生的父?#33258;?#23478;里接病人的电话。疾病和死亡从小就在他的心中留下了阴影,如他自己说的:“?#28216;页?#29983;的那天起,恐惧、悲伤和死亡的天使就站在我的身边。”长期处于这?#24535;?#31070;状态之下,绘画创作就成了他排解压抑情绪的途径,他借此让恐惧和悲伤获得宣泄,达到心理平衡。因此也就不难理解,为什么他曾?#36816;?#30340;医生朋友施雷纳(K.E.Schreiner)说:“只要我能记得,?#20197;?#32463;感到过深重的焦虑,我就要设法在我的艺术中表现它。没有焦虑和疾病,我就像一艘没有舵的船。”

  詹姆斯·哈里斯指出:“童年时经常生病的蒙克,总是为他的健康而揪心……特别是索菲的绝症和他年轻时目睹死亡时所引起的震惊……他?#32422;?#30149;的关注因严重的西班牙流感和失去亲密朋?#35759;?#22686;强。”强烈的压抑情绪让蒙克一旦从流感中?#36424;矗?#20415;画出了《流感过后的自画像》(Self-portraitAftertheSpan ishInfluenza),而且一连画了至少三幅同名画作,?#32422;?#20960;页素描。“这是少数根据这一流行病创作的……是蒙克艺术中最重要的作品之一。”特蕾莎·索斯盖特这样描述其中?#29615;?#30340;情景:

  ……占据大部分画布的前景中,蓝、绿、黑、棕斑驳的色彩,突出一个粗大笨重的人体。这人怪异、憔?#30149;?#34394;弱,或许还在发烧,一个从坟墓里出来的麻风病人,一个在寻找家园的幽灵。在过于宽大的晨袍之下,下坍的双肩,形?#23665;?#20046;完美的曲线;形似杏仁的眼睛沉重地垂了下来,从深陷的眼窝里向外瞧,却不相信看到了什么;嘴唇厚实而干燥,头发蓬乱,胡须也未?#26377;?#21098;;?#25104;?#26377;如魔鬼发怒的模样。他双臂懒懒地落在膝盖上,沉重得举不起来。两眼茫然,好像?#35789;?#20040;都要费极大的劲。画布上方一块明亮的三角形,虽然部分白色的阴影强调了人物的愁闷,但也暗示了健康的恢复。画布的其余部分也指向了一个更加正常的环境:熟悉的房间里有五彩?#22836;?#30340;地?#28023;?#28201;暖的棕色家具,书籍,浅绿色的墙壁……地毯以其暗红和淡绿色的对比很是显眼,这两种颜色对蒙克颇有意义。……最后,左上方有一块白的矩形色斑,表明光线从外面进来。

  蒙克的《流感过后的自画像》就这样将疾病和?#36424;?#30340;希望统一在一个画面上,体现了他的立意:疾病是地狱,但要在画布上表现它,就是胜利。

  疾病和死亡不仅是艺术的一个永恒的主题,它还是激发艺术家创作的灵感来源,蒙克的创作历程就是一个生动的例证。

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